Lo curioso es que nada hacía prever en Lindsay Anderson a un iconoclasta, discutidor contra el ’establecimiento’ y uno de sus críticos más permanentes y afilados. Porque este hijo de un oficial escocés de servicio en la India –allí nació Anderson, en Bangalore- hizo su aprendizaje en tradicionales colegios ingleses y cumplió su servicio militar en los años de la guerra, otro tiempo en la India.
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Orson Welles era un Fausto en la mesura de Norteamérica. Un hombre que había querido ser al mismo tiempo y en la doble vida: Macbeth y William Hearts, Don Quijote y el coronel Kurtz, Houdine y José K; interpretar a Cristo en The servant in the house y a Judas Iscariote en The dust of the road.
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89 59 89 no es un número telefónico. Son las medidas de Marilyn Monroe y sobre las cuales se fueron construyendo un mito, una leyenda, una mujer ideal, un personaje múltiple y complejo, una mujer ligera, pero en algunos casos, racional; una víctima de Hollywood y una mujer extremadamente arribista. Yo sueño lo más fuerte, lo más duro, decía ella. Bomba sexual. Marilyn fue también una bomba política.
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Existen miles de razones de gustar el cine de Raúl Ruiz, pero citemos sólo tres: su capacidad para montar historias, el espectáculo maravilloso de sus efectos especiales y su ritmo pausado, cadencioso y sereno. Es decir, todo aquello que hace la eficacia del cine estadounidense, diferenciándolo en una actitud profunda y obsesivamente personal, de una imaginación visual que perpetuamente se va desbordando de sus propios límites.
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Juan Guillermo Ramírez hace un seguimiento de cerca a Drácula, Frankenstein, El Dr. Jekyll and Mr. Hyde, King-Kong, y a todos los monstruos del cine.
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Un hombre viejo, solitario y silencioso, llamado Monsieur Hire -interpretado magistralmente por Michel Blanc- lleva una existencia enmarcada en la banalidad. Cuando no trabaja en la penumbra de su taller de sastre, juega bolos o frecuenta los cuerpos femeninos que cobran ratos efímeros de placer. A pesar de que hace todo lo posible por pasar inadvertido hasta el punto de evitar, por ejemplo, utilizar la luz eléctrica, Monsieur Hire se va a convertir en la víctima de la general animadversión de todos aquellos que viven en su entorno…
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José Luis Borau es un director que caminó por casi todos los campos cinematográficos. El impacto de su cine llega con Furtivos cuyo estreno acarrea interminables polémicas. Obtiene en 1975 en San Sebastián la Concha de Oro y es de los pocos largometrajes españoles que se distribuye perfectamente en el extranjero; todo ello después de encontrar numerosas trabas de la censura española.
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La mayoría de los espectadores van a ver una película porque la protagoniza Alain Delon, Humphrey Bogart o Marilyn Monroe; recuerdan una cinta porque el impacto que les causó el acto en una o varias secuencias aún permanece.
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Nacido en 1933, en el seno de una familia con antepasados polacos, franceses y judíos, Roman Polanski tuvo que vivir, como gran parte de su generación, una infancia dura y desgarradora bajo la ocupación alemana. En la Polonia de postguerra creció bajo la reglamentada disciplina marxista que impregnaba toda la vida pública y cultural.
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El placer que se experimenta en Martin Scorsese se ciñe en forma total a la restitución de sus recuerdos de estadounidense y de neoyorquino, y en la manera en que esta especialidad se vuelve tan universal como un mito.
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Sus películas tienen una maravillosa ironía, un probado sentido del humor, humanidad y una sensibilidad de puro cine negro.
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Mientras que el cine celebraba su primer centenario, hace quince años, la Serie Negra festejaba, más modestamente, sus primeros cincuenta. Conjunción de historias entremezcladas que ha nutrido un género. La coincidencia del centenario del cine y de los cincuenta de la Serie Negra no fue algo fortuito.
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El trabajo del voyerista siempre es colmado fuera de sí mismo: es la labor del cineasta, del exhibicionista. De ahí el poder del montaje, del vestido. Mostrar siempre es esconder un poco, y postergarse: hacerse imagen deseable. Y además, reservarse al poder. Entre la voluntad que regula y el ojo que regula y el ojo que aguarda, se establece una intangible sumisión.
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Una película íntima del gran director de cine y televisión colombiano. Basada en la obra homónima de Wendy Guerra. Cuyo drama no es otro que la realidad de una niña cubana entre unos padres separados que padecen el comunismo
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El de Víctor Erice es un caso singular y no sólo dentro del cine español. Luego de corealizar ‘Los desafíos’, dirige su primera película sólo hasta 1973: ‘El espíritu de la colmena’, obra insólita, sutil metáfora del franquismo, la infancia y la condición de la mujer española.
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A casi treinta y tres años de su muerte, Fassbinder continúa siendo el máximo exponente de nuevo cine alemán y es su obra una de las más interesantes y prolíficas en la cinematografía mundial. Fassbinder está vivo.
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Fundirse con el jaguar, era su abrazo el que le había permitido adentrarse al origen mismo de la naturaleza, donde nada había, solo energía.
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