Ed Wood quería ser Orson Welles. Obviamente no pudo.
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Robert Bresson: la emoción del arte puro
Para Robert Bresson el cine es una escritura. Y toda su obra constituye un solitario esfuerzo por organizar un mundo inédito.
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¿Qué he hecho yo para merecer esto?
¿Qué he hecho yo para merecer esto? es una película plenamente consecuente en la evolución de Almodóvar. Es una especie de continuación apócrifa de Entre tinieblas.
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Jacques Rivette o el escondido resplandor existencialista
«Rivette es uno de los grandes filmadores del cine francés. Devorador de imágenes, un cineasta puro».
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La herencia del crimen
«El Funeral» (1996), película de Abel Ferrara, es una buena muestra de cómo podemos ser capaces de humanizar la muerte.
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Frank Borzage: un fundamentalista romántico
Frank Borzage, un director extraordinario, dueño de un universo absolutamente intransferible y personal: lírico, poético, intenso y apasionado, en el que, como nunca en la historia del cine, el Amor y los sentimientos y emociones que este provoca se convierten en el eje esencial de las relaciones humanas.
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Lucrecia Martel o la insoportable lentitud del estar
Las películas de Lucrecia Martel son como punzadas en el corazón. Van directas a nuestros temores, a escarbar en lo más hondo de nosotros, de nuestro subconsciente
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Joel y Ethan Coen, hermanos de sangre y de balas
Con Joel y Ethan Coen, el cine de los Estados Unidos llega definitivamente a la edad adulta.
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Entre la misantropía y el cinismo
‘La hoguera de las vanidades’ se presenta como una fábula dirigida a aquellos que pierden su alma con el fin de ganar el mundo.
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El gusto por lo real
Hal Hartley es un hombre que se oculta, es un realizador que se cubre en un aparente anonimato y sabe también ocultar su juego, su oficio y su pasión en medio de la abstracción, el realismo y la parodia.
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Cristián Sánchez: un nómada «in situ»
Su cine es ‘underground’; se sitúa, según sus propias palabras, en “un cine de imagen afectiva o de imagen-pulsión, a la manera de Buñuel». En su trabajo, busca relevar las relaciones míticas, ya que, para llegar a un grado superior de complejidad, el cine debe abordar el mito.
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Frank Capra: la cámara curativa de la comedia
Hubo tanta inocencia y equilibrio, tanta santidad milagrosa a lo largo de las historias que registró, que el espectador parece caminar por un sendero que lo conduciría al paraíso perdido, que puede no haber existido sino en catálogos turísticos, construidos a la manera de esas construcciones carnavalescas y que a primera vista, parecen irreales.
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¿Que viva la música?
Lo peor de la película ‘Que viva la música’ es que la hayan realizado como si esperaran vender por el nombre del escritor y que terminen convirtiéndola en un homenaje más.
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Peter Lilienthal: la diferencia de un independiente
La cámara está presente como por casualidad, no hay nada que parezca especialmente arreglado para ella, todo podría suceder igualmente sin ella. Peter Lilienthal no es el escenógrafo, sino el documentalista de sus historias y de sus personajes.
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Manual para mandarlo todo al carajo
Este manual habla de cómo defenderse de los embates del mundo competitivo y es de consulta obligada para todo quien crea que la vida es en serio.
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Recordando a manera de insertos. II Entrega
Los escritores han sido además la raza maldita de Hollywood, no ya por la deformación que el cine haya hecho de sus novelas o piezas teatrales sino en su misma función de adaptadores de la industria. Fueron indispensables al cine, especialmente desde 1930, cuando el sonido obligó a una más sólida estructura argumental y a escribir diálogos.
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El adolescente que siempre dijo no
El rostro de James Dean era un pasaje cambiante donde se podían leer claramente las contradicciones, las incertidumbres, los impulsos del alma adolescente. Mentón sobre el pecho, sonrisa inesperada, aletas de cejas, ostentación y modestia, ridiculeces torpes e ingenuas, es decir, siempre sinceras.
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Revista Literariedad 